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灵怀笔记:吴镜汀先生遗墨

定价:¥68.00

作者:刘牧
ISBN:9787547423790
出版时间:2017年06月01日
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版 次:1  印刷时间:2017年06月01日 开 本:16开 纸 张:胶版纸 印 次:1 包 装:平装 国际标准书号ISBN:9787547423790 所属分类: 图书

编辑推荐

吴镜汀是近现代京派画家的代表性画家,成名于二十世纪二三十年代,他的画笔法生动,气韵秀美,有深厚的传统工夫。齐白石曾买过吴镜汀仿石涛画,并对启功说过:“吴熙曾(吴镜汀)学大涤子的画,我买过一张。”还说:“一个瑞光和尚,一个吴熙曾,这两个人我*怕。”著名山水画家、中央美术学院梁树年教授去世前接受采访,被问及二十世纪谁能代表中国画传统时,梁先生回答:“我认为是吴镜汀。”

内容推荐

吴镜汀是近现代京派画家的代表性画家,成名于二十世纪二三十年代,他的画笔法生动,气韵秀美,有深厚的传统工夫。齐白石曾买过吴镜汀仿石涛画,并对启功说过:“吴熙曾(吴镜汀)学大涤子的画,我买过一张。”还说:“一个瑞光和尚,一个吴熙曾,这两个人我*怕。”著名山水画家、中央美术学院梁树年教授去世前接受采访,被问及二十世纪谁能代表中国画传统时,梁先生回答:“我认为是吴镜汀。”

新中国成立后,很多山水画家都开始探索山水画创新之路。吴镜汀从传统出发,远赴江南、西北等地写生作画,创作了大量新作和写生画稿,画出了充满时代观照、个性情怀的新山水。本书收录作品即是吴镜汀这一时期作品,由吴镜汀弟子刘牧先生收藏并整理注解,读者得以充分了解作品的创作背景和艺术成就。

作者简介

 刘牧,笔名怀谷,山水画家,历年来曾多次参加国内外各种学术展览,在中国画坛有广泛的影响,出版有画集多种及《刘牧教学篇》等专著。现任中国国家画院(原中国画研究院)教育培训中心任副主任,主持中国画高级研修班教学工作。

1947年  生于北京通州,少年即拜吴镜汀先生为师学习山水画。

1967年  毕业于北京工艺美术学校,分配到北京珐琅厂当工人,后参予创办珐琅厂技校并任教。

1988年  调入中国国家画院(原中国画研究院)工作。

1992年  调入文化部中国文化艺术总公司工作。

2004年至今  再次回到中国国家画院(原中国画研究院),受聘教育培训中心任副主任主持中国画高级研修班教学工作。

前言

恩师吴镜汀先生画室名灵怀阁,在南河沿南,石碑胡同中花枝胡同三号。

二〇一六年初,动笔写《灵怀笔记》。三月二日下午,心有所动,当即出发去寻灵怀阁旧址。时隔太久了,从和平门往北,第一个路口右转错进了西交民巷。怕一错再错,绕回和平门再往北进绒线胡同,直见到石碑胡同指示牌才停车步行。走进胡同,看似都相识却已不识,转来转去,怎么也找不到花枝胡同。问在此居住的老人才知道,石碑胡同如今修成了大路,胡同路西的老房还在,路东早就被拆除了。花枝胡同、灵怀阁旧址已不复存在!

石碑胡同路西止步,思绪并没有止步,迈过新建的庞大建筑“国家大剧院”,继续走,走进逝去的岁月……

花枝胡同三号小院门朝东,从院外就看得见高出墙头的绿竹。进院,直面南屋的山墙。右手边,是两间东厨房。南房三间是打通的,曾经是教授书画的私塾——“竹叶龛”。没有西房。正房五间,“四明一暗”。“四明”,四间打通是画室兼客厅,即灵怀阁;“一暗”,是卧室。庭院进深不大,却也舒适安静。西墙边、北墙角,两丛绿竹。碧叶扶风,静闻有音。正门甬路两侧,各种着一株芭蕉。丈余的蕉叶,在阳光下光彩悦目。院中正房窗下,是一架葡萄。玫瑰紫色的串串珠玑,还带着甜味。窗台上、屋阶下,满摆着盆花,多是兰蕙。小院像是一个花坞,时时浮动着一缕缕清新的花木气息。仔细分辨,这气息中常带着从画室中溢的墨香气,特别动人。

走进正房,右侧范围是画室。一方茶几,几上茶具,一把藤椅,一把太师椅。紫檀大画案,临窗横放于太师椅后。画案上,一应画具摆放在红木托盘中。画具精致、洁净、有序。黄花梨木笔筒,笔筒中几枝大号毛笔;笔架、笔簾,十余只常用的狼毫、羊毫画笔;端石砚海,半块墨碇;青瓷太极形水盂,盂中有紫铜水勺,水勺绝似一朵连枝的梅花;白瓷墨碟一套,方形分格;青瓷色碟两套,深浅各一,不用时可以摞在一起;还有一个非常精致的红木盒,盒中存放老胡开文同治年旧墨;一旁还有多块研剩下来的碎墨头,是要用墨汁粘在一起再研用。画案下的青花瓷缸,插放着各色宣纸及卷轴。画案后的东墙(直至卧室门)空着,紧邻卧室门的一段北墙也空着,用作临时挂即画的作品。北墙,从东到西,十数米。前后摆放着清一色的花梨、紫檀家具;条案、供案,案前八仙桌,桌两侧太师椅。靠近西墙,是一对雕花镶玻璃书柜。正对门的八仙桌上,放山水盘景。八仙桌后,长条案上,一座紫檀镶托名人题跋的大理石画屏。左右墙上,还挂着镶大理石八宝形紫檀四条屏。古瓷、古砚,置放在桌上、案上;古籍、文玩收藏在柜中、匣中。

正房的左侧空间是客厅。沿窗有红木书案。书案两侧是太师椅。迤西,有斗方形,高于书案的红木花架;迤北,是一组鼓形、镶大理石镂空雕花紫檀茶几,四个同样式镶大理石的紫檀绣墩。西墙正中红木镜框中,是汤定之先生题写的“灵怀阁”。左右红木镜框中,各有王石谷真迹扇面。左边,是与弟子们合作的《秋林图》;右边,是仿关仝的《溪山行旅》。西墙下,横置一个长形深灰蓝色的应该是俄式的布面沙发,在一堂古典样式的家具中显得极特别。

灵怀阁充满生机,充满绿色。西南角一株盆栽松树姿态奇绝,翠色枝叶蟠伸三余尺。其余各色花木,兰蕙最多,丛叶绿深如黛。各种形状山水盆景,苔色厚密,淡绿色鲜亮如岫岩玉。花木、盆景,在窗前、在案头、在屋角、在地上,位置恰好,这生机也显得有序井然……

猛然,汽车的刹车声让思绪步止,回到了眼前。在来来往往的喧哗后面,深灰青色如圆丘般的建筑显得异样的安静。里面,不知道正蕴酿着什么热闹剧的上演。

其实很早很早——一九六六年灵怀阁已经遭遇劫难。芭蕉枯死了,花木萎凋了,竹被斩断,葡萄无果,连同墨香气一并消失殆尽。郁结于胸,当时无处言亦不能言。如今,灵怀阁遗址无存,心中有太多太多的话要说,却如梗在喉,咽不下去,也吐不出来。

举目长天,空空然,灵怀阁或化作云烟飘已远!

目录

一  引言       1

二  画稿       1

三   写生稿  3

四  黄山写生整理       5

五   黄山山水手卷     7

六  秦岭写生       8

七 临摹  9

八  传统式创作    13

九   黄山写生后的创作     16

十  秦岭写生后的创作       18

十一  书法    23

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